【快讯】解码“谜一样”的山水宗师

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对中国书画史来说，五代画家董源、巨然山水画，是谜一样的存在。

虽说在董源、巨然之前，绘画史上也有一些难题，但比如著名的顾恓之、李思训、吴道子、王维，他们的传世绘画很少，几乎没有细致的探索。 但是，相反，对于任何极小概率的事情，直接去除出局似乎都很少产生整体的影响。 董源，巨然的历史坐标，是黎明前的黑暗，在分界线前的迷雾中受益。

拨开迷雾的东西，离不开各博物馆最近在云端晾晒的董源山水佳作。 例如故宫博物院数码故宫的《潇湘图卷》、上博馆、辽宁省博物馆云展精品的《夏山图卷》、《夏景山口待渡图》、纽约大都会博物馆收藏的董源《溪岸图》。 通过它们，可以走出谜样的山水宗师和疑问，向世界展现真容。

五代十国是中国历史上的割据混战时期。 但是，偏向江南一隅的南唐王朝，收集了卓尔不成群的国画大家。 据文献记载，董源供职于五代南唐宫廷，南唐中主时参加宫廷作画，地位并不突出。 殊不知，它后面的地位越来越高，元代后成为画坛的精神领袖，任何山水画家都要学习董源，依附者有之，改革创新者也有之。

熟悉艺术史的人，一看到这样的罗列，马上就会明白现在的艺术史把《夏景山口待渡图》《潇湘图卷》《夏山图卷》明确为董源的主导风格，并不准确。 这三卷绘画中可靠的消息是柯九思、虞集的题跋，这是元代发生的事件。 当时，更重要的鉴赏家赵子昂、汤垕对董源有着完全不同的描写。

赵孟頫在原大部看到几件董源真迹后兴奋不已，在鲜于枢信牌中，详细阐述了董源大幅青绿画的优势:近看双幅董源着色大青大绿，真神品也。 如果人想这样的话，无拘无束的管理会发泄底层的李思训。 上山、下界宽度都细致地描绘了波纹，是中作小江船。 什么都可以做。

以前也引用过这个副本，但没有认真分解。 其中包括两条重要新闻。 第一，董源的绘画也是无拘无束的李思训。 也就是说，从格调上看，董源并不是一幅顽固的画。 这是非常重要的。 其二，上机会山，下机会宽，也就是画面画得满满的。 这个风格和大多数宋元山水画完全不同，所以赵孟頫特别在意这个环节。 在董源现存风格中，这样的模式，不正是《寒林重廷图》所展示的吗？

《宋画全集》时，团队为了拍摄这幅《寒林重汀图》，三次访问了日本黑川古文化研究所并完成。 但从画面细节来看，中外专家仍认为这是宋人临摹的书，不是董源真笔。

现存的几种董源模式的绘画，哪一幅是真实的，显然在雾中。 为了不陷入简单的争论，我认为历史上董源与巨然齐名，其中自然有共性。 如果能再次分解巨大的画或者发现越来越多的蛛丝马迹。

如果从身世，到年轻时在南京开元寺出家，后后主李晬开封开宝寺的巨大自然，雾都很大。 虽然有《溪山兰若图》、《层岩丛树》、《萧翼赚兰亭》三轴，记载在巨然名下的宋代山水画中，但为子孙提供了罕见的解密钥匙。

特别是后两种山水的风格、画法比较相近，画中的云气往返，墨法变化精细，与宋画的精密理念非常一致。 因为《溪山兰若图》有点不同，所以被克利夫兰艺术博物馆收藏，从2002年春天开始就去看了好几次。 当时是编纂《宋画全集》的前期准备阶段，这个博物馆帮助我们重新拍摄了高质量的图像。 出版后，变得非常清楚了。 最初的感觉是迷茫，不知道画中怎么会出现这么多不熟悉的重点。