【快讯】浅谈南派传拓艺术

本篇文章1201字，读完约3分钟

金立标

中国金石拓本艺术历史悠久，有可查的资料可以追溯到魏晋之际。 海外博物馆有唐代的拓本。 传拓的发明早于中国古代四大发明中的印刷术。

传拓艺术是古代文物美的进一步塑造，是自然事物与人工美的高度结合，是技术与艺术的完美统一。 在几千年来的快速发展过程中，传拓艺术因地域、风格和拓地器物的不同而形成了南北两大流派，不同的艺术流派都为后世留下了许多拓片艺术瑰宝。

南派传拓艺术从采用的工具、传拓的文物分类、艺术风格等方面形成了自己独特的面貌。 中原和齐鲁之地历史上开发较早，历史上早期闻名的丰碑巨制、摩崖刻石多见于北地，相应迅速发展的北派传拓艺术也形成了宽厚大气、厚重沈雄的基本风格。 江南之地、烟雨婆娑、人杰地灵、地域文化大体气候也以清新隽永、淡然雅为胜，相应形成的南派传拓艺术注重文人士大夫阶层迷恋的青铜吉金、秦砖汉瓦、残石断碑、玉器文玩、古印砚、古墨币等小品。

根据笔者个人的一些经验，南派传拓大致有以下风格优势。 南派用纸轻棉密，纤维不脏，扎花，甚至历史纸都可以。 蘸纸的时候不用白芷做胶水，只有清水，干湿浓淡只在手掌间，根据经验和方法，在纸完全干燥从器物上浮出之前起了作用。 在墨面上，层深得像淡淡的烟一样。 拓包通常很小，大多用丝绸精制，不像北方用的经纬粗的棉布。 通常，南派传拓不适合用刷子敲击北派常用的猪鬃。 敲击可以使纸和器物的表面紧密接触，但在纸面上容易形成许多小孔，影响涂墨时的效果，而且反复敲击也容易损伤珍贵的文物，所以这是传拓的大忌。 相反，南派拓工通常采用清洁刷，用棕刷制作，但追求质量，紧密耐用，只需垂直于纸面往返划过。 这样不仅可以达到纸服帖的目的，还可以使纸表面的纤维倒伏，更容易接受墨水。 这样开拓的作品纤细美丽，层次分明，可以将器物表面凹凸起伏的细节表现得淋漓尽致。 再加上拓本老师主观取舍的艺术重新创作，在主体模式上层层涂墨，突出要点，就成了具有鲜明南派传播风格的拓本艺术品。

南派拓本还有一个细节特征也值得一提。 由于南派传拓很珍惜金一样的墨、淡墨精拓，所以往往一幅作品完成，从器物上慢慢撕下来后，从背面看到这张薄如蝉翼的宣纸，竟然是白色的、没有墨迹的，所谓的墨不通过纸背。 了解其自然的人往往认为是神技，了解其自然的人理解其必然。

另外，根据笔者近年的创作实践，南派传拓艺术在拓本作品的创作和装帧等方面有其独特之处，值得定位。 古人造拓后不久，现在人民群众的艺术理解能力和鉴赏水平都不可同日而语了。 南派传拓师根据器形预先在画面上留出空白，后期多结合篆刻、书法、国画(包括博古画和锦灰堆)等题跋和补景，进一步充实作品的复制品。 两者在风格上的互换性和统一，必须注意不要有违和感。 拓本与书画不同，器物的凹凸不像书画那样平，裱装时最好飞托。 具体来说，必须咨询装裱师。 另外，裱装形式也不仅限于一般的卷轴装，镜头、书页、手卷、卡片框等形式大多适合拓本艺术品。