【快讯】儿童剧主人公可以是“坏人”吗

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儿童剧的主人公可以是坏人吗？ (创作谈)

迄今为止，《月草》是我参与创作的作品中，喜剧效果最强，舞台表现最轻松幽默的一部分。 虽然是不折不扣的喜剧，但传达了一个让人脚踏实地、乍一看很简单、充满哲理的主题。

与我以前创作的所有儿童剧不同，《月草》的主人公唐哥，从以前流传的意义上来说，并不是完美的舞台形象。 他常常执着于眼前的利益，无论做什么都想走捷径。 这个身体一出现，就注定了不能用以前儿童剧流传下来的方法用精神力量召唤人。

许多儿童剧的创作，总是喜欢塑造完美的儿童形象，用这个形象的完美反驳了反派的错误，最终教育了小人。 这里的重要问题是，根据主角的教化，小人发生了变化，但主角的人物大多没有成长。 但是，戏剧最大的矛盾是舞台的事，改变故事的主人公。 唐哥这个身体并不完美，得到月草后一步一步错了，一步错了，在生死教训中得到了真正的改变。

所以，在我看来，从先抑后扬这个简单的创作理论出发，主角的癖好越多，后期获得变化的空间就越大，只要掌握了创作的尺度，主角就有缺陷，但也越可爱。 真的可以运用他的经验，给观众非常确切的代入感。

《月草》是喜剧。 一部作品的喜剧效果多由节奏和偏差两部分组成。 从节奏上来说，喜剧注重呼吸，只有两个演员的端口乘坐，所以这口气很舒服，也就是所谓的节奏感很强。 这个节奏的旋钮、节制的把握，需要导演和演员通过两次创作来完成。

中，位置偏移是什么？ 这里以县令丁大牙为例。 他给人一种与以前流传下来的县令不同的印象，不爱官员，一心向神求仙，但自己腿脚不便，爬不上高山，于是攒钱修路，拆好县厅，变成乞丐窝。 这样的人物设定，产生了意想不到的喜剧效果。 但是，必须强调的是，错位的前提是赋予人物强烈的心理动机，让观众认为是在意想不到的情理之中，否则只会是奇怪而非创新。

除了喜剧以外，如何传达主题，也是《月之草》创作中最受重视的部分。 以前流传下来的儿童剧是高台教化，告诉孩子们应该听话，你们成为好孩子这个方法也许可以放在几十年前，但是现在的孩子知识爆炸，性格独立，有很强的个性。 面对他们，我们传达主题的方式也应该相应改变，让他们看到犯错应该承担的结果，感到切实的无力感和后悔，才是最有效的传达方法。 《月草》中唐哥大闹，被砍刀斩首，但因为有梦想的设定，有神话的因素，最终他得救了，妹妹也找到了。 如果不是在梦中，他的结果恐怕只是自己头脑的不同。 这样的主题传达，可能将我们在劫后余生中所传达的正确价值观，根植于儿童观众的心中。

(作者是改编版《月草》编剧、中国音乐剧协会会员)

杨硕

李志