【快讯】观话剧《特赦》展示双层舞台的魅力

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图为戏剧《特赦》的剧照。 王昲宸摄影

施剑翘曲复仇的故事是民国时期最引人注目的奇案，许多文艺作品都以此为素材。 1935年秋，下野军阀孙传芳在天津的居士林被暗杀。 女刺客的施剑翘在拿到后，并没有逃跑，相反大喊自己为父亲报仇，没有杀死无辜的人，而是转身自首。 在这长达一年的法庭审理中，这个案件引起舆论的关注。 最后，施剑翘曲通过特赦的方法恢复自由。

不久前，国家话剧院制作的戏剧《特赦》将这个故事搬上了舞台。 但是，与电影《一代宗师》和《邪不压正》展现出施剑翘曲10年磨剑复仇的经历不同，《特赦》更关注法庭的审判过程，以及当时的舆论和民众心理。

《特赦》的编剧徐瑛，在编剧界很有名，这次的作品延续了他凛然的风格，以笔为刀，直指人心，充耳不闻。 在剧本的构思中，从天津地到法院、河北省高院、中华民国最高法院，三次审判使用三种不同的方法，说明剧本，没有冗余感。 报纸的呼声和两部以前流传下来的戏曲串音，暗含着舆论对这场审判的参与，同时也起到了推动戏剧的作用。 在最初的审判中，在密集的鼓点声中，四名律师举起椅子，面向观众就座，弥漫着法庭庄严安静的气势。 为双方冗长的辩论台词辩解，强调编剧的实力。 徐瑛巧妙地将法律名词和口头语言结合在一起，半文半白的台词没有给观众带来理解障碍，节奏和节奏的设计使台词更加明快，为整个作品增添了许多灵韵。

同样受到好评，令人耳目一新的，是李伯男导演出色的调度和舞美设计刘科栋的独创性。

《特赦》的舞美是国内少有的双重舞台上层使用法官席，下层使用律师席。 上段是舞台，下段是观众。 上层进入回忆，下层强调现实上层是面向亲人的私人空间，下层是面向媒体的公共空间&hellip； &hellip； 法庭内外、时空交错、虚实结合，将观众带到现场，甚至产生了蒙太奇的效果。 双重舞台设计一景始终对导演的调度提出了相当高的要求。 李伯男善于运用音乐和光影变幻，有时紧张激烈，剑拔弩张，有时温情脉脉，看到些许悲伤，留给观众在密集的大脑台词后一点吹气的空间。

从当时近乎一边倒的同情支持犯罪者，到现在冷静地沉思着法律的意义和尊严，剧中剧外社会心理学的变化，折射出了人们法治观念的进步。

李志