【快讯】话剧《奇幻乐园》：和观众玩一场魔法游戏

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车里停着一辆车，七个摇滚青年和一个中年妇女在这里玩了冬天的游戏。 拖车造了一个图书馆，车子和塑料布变成了小山，水盆和电动机做了喷泉，电风扇吹起了巨大的气球。 &hellip；

现任法国导演菲利普·； 肯的戏剧作品《奇幻乐园》在中国进行了三周的巡演，继上海、天津之后，作为年林兆华戏剧邀请展的开幕大戏，于5月10日至12日在北京天桥艺术中心连续公演了三场。

《奇幻乐园》的故事以意想不到的事情开始，讲述了7位在雪中迷路的艺术家建造乐园的故事。 该剧对白较少，以视觉画面叙事为主，目的是通过表演引起观众对舞台背景的观察，让观众全景式参观舞台布景和装置的全过程。 女主角伊莎贝拉被设定为旁观者，相当于舞台上的观众，感受着这些小道具建立乐园的过程，见证着戏剧的魔法。

我是美术专家，它在我心中有着不可动摇的地位。 我把剧场看成&lsquo。 在活人画画的地方，观众在剧场看戏，就像学者注意动物、昆虫的习惯一样。 菲利普&米德尔顿； 肯说。 基于此，舞台上精心设计了让观众认识到这是一个小社会的构建过程，沉浸在舞台布景中忘记观众身份的场景。

以新颖性为首，弱化戏剧冲突和情节，简化道具，观众年龄大的是菲利普·； 肯戏剧作品的通用性。 事故发生后，人们应该怎么做，如何齐心协力制造一个事件？ 该剧助理导演弗朗索瓦-格扎维埃·鲁厄认为菲利普·肯的戏剧中经常出现对现在生活的关心和热情。

作为与以前流传的戏剧不同的作品，“幻想乐园”到处都是掌声和责难，有人惊讶地看到“幻想乐园”带来了不同的东西，也有人认为这不是戏剧不应该有的样子。 菲利普&米德尔顿； 肯这样解释自己的创作观念:现在人们叫我导演，其实我不认为自己在教戏剧。 或者，从以前流传下来的意义上来说，不是以复制品为舞台的导演。 很多时候，视觉艺术是我创作的灵感来源。

剧目创排之初可能只有一个概念，但在排练中故事逐渐成型，在演出中不断融入新创意。 弗朗索瓦-格扎维埃·； 卢埃说，导演正在尝试打破舞台和现实生活的边界，观众们期待舞台作为生活的本身，不仅仅是剧场，也作为生活的事。 因此，在排练和演出中，舞台上经常有一两条狗。 也许只是因为演员的狗没有照顾，才能一起排练。 到达不同的城市后，表演中会有意识地融入当地公园等当地元素，或者使用中文台词。 请看。 是泡沫机器。

上海公演结束后，有网友认为“奇幻乐园”不要大声说教，也不要使劲讲故事，反而充满了轻松的兴趣、深意和灵性。 也有观众的评价。 舞台是制造梦想的地方。 菲利普·肯带我们入梦，可以看到他在这个方寸之地，所有装置的设计、采用方法、其特殊功能等，是哪位摇滚艺术家告诉伊莎贝拉的，不是吗？ 这不是很多杂七杂八的作品，可以看成导演80分钟就和观众玩的游戏。

菲利普·作为 年第八届林兆华戏剧邀请展的开幕大戏； 肯和林兆华、林熙越父子对戏剧理念有很多共鸣。 林焕越说:“我们这次选的是非常年轻有活力的海外新锐导演的作品。 希望通过这些有趣的作品，吸引更多的顾客到剧场相互交流，激发中国年轻戏剧家的创作热情和想法。