【快讯】《牵风记》：千里牵风，将浪漫注入现实主义

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《狍风记》在雄泥和奇幻中构筑战争，但我更重视它无声获胜的悲剧感。 这种悲剧感的存在，很好地表现了作家的战争观。

小说的高度、宽度和深度与长度不成比例。 刚获得第十届茅盾文学奖的长篇小说《狍风记》虽然只有13万字，但自去年12月发表以来一直是热点话题，不仅是薄而轻、清而浅，更是重树新时期以来军旅文学创作的高峰期，为中国现代文学创作做出了美学贡献

小说创作的魅力在于提供不同的生活，塑造新的人物形象。 《狍风记》利用浪漫奇堀的美学想象，构筑和描绘战火硝烟中的新兵形象，编织着气韵盎然的生命气象。 因为这部小说在因创作战地浪漫曲而闻名的徐怀中，继《我们播撒爱情》《西线无战争》之后，再次揭开了现代军事文学创作的新篇章。

战区文化和文化人的形象

这是什么样的战士形象？ 《狍风记》写下了长期被忽视的战场战士和指挥官的文化形象。

长期以来，除曲波的《林海雪原》等少数作品外，文学对新民主主义革命时期，特别是抗日战争和解放战争时期中国共产党领导下的指战员和士兵形象的塑造，存在着以单纯粗壮的实鲁直为美的现象，书写工人和农民出身的士兵形象。 这样写的事实逻辑是，中国共产党领导下的革命军的首要组成是工人和农民，贫困工人和农民处于被剥削和压迫的地位，受教育机会少，文化素养相对较低。 许多军事文学作品致力于书写他们的勇气、奉献和牺牲精神，而且写得很简单。 其实，中国共产党领导的革命军，从20世纪30年代开始，特别是七七事件之后，吸引了许多优秀的知识分子，包括青年学生参加，提高了军队的整体文化素养，战斗力也有了很大的提高。 参加革命军的青年学生和知识分子，有当文艺兵的，有当文化教师的，有当技术人员的，有当优秀指挥官的，还有许多人献出了生命。 关于他们的文学书总量少，形象也简化了。 我认为这就是作家徐怀衰年变法的动力。 他从陈开始，到了晚年，我想我应该放手完成我最后的记录。 现在我出的《狍风记》没有正面反映这场战争，而是充分利用了我自己多年的战争、战地生活的积累，像茧丝一样，将其织成了生命的气象。

从 人物形象塑造立场来看，《狍风记》是一种修补和打捞式的创作。

小说《狍风记》的战争和战场背景是日军火力包围晋京冀鲁豫野战军，作为独立第九团后独立九旅冲破封锁，进行战术转移。 笔墨不是硝烟炮火，而是古琴、枣红战马、三人。 古琴和战马是浪漫主义的技术工具，关键是指战士、参谋、勤务兵三个个体。 三个物体的量是一样的。 与汪可越和齐的较量相比，曹水儿是个意外的收获，是个受文化参谋感化的农民战士。

抱着古琴出现在战场上的北平女学生汪可越，单纯干净、没有执着、没有心，像一股清流出现在战火纷飞的战场上。 在战争间隙的娱乐中，汪可超毛自荐，出现在独立第九连队长齐竞面前，开始了两人乃至三人的传说。 汪可越天真的浪漫，有家庭出身的原因，也有天性。 这种本能给危险粗糙的战争生活带来了光明。 所以，她的出场，用舞台导演的话来说，特写镜头应该变长了，追逐光明。

齐竞是第二个人物。 从故事结构的角度看，齐竞是第三方陈述主体，是重要的事情和人物关系的联系。 从人物形象出发，这三个人都以书面语为目标。 齐竞作为革命军文化修养深厚的指挥官善于带兵打仗，作为单身男性，在残酷的战争背景下，他和汪可一见钟情，彼此相爱也是情理之中。 战争紧张，战争是士兵和指挥官的天职，相互爱慕的两个人出于主客观的理由，在战场上必须分别行动。 再次见面时，齐竞怀疑汪可被剥夺了贞操，他的冷漠和狭隘给汪可带来了精神障碍。 再次的离别，是真正的离别。 再次见面，汪可超时已经牺牲了。 来自同一文化阶层的齐竞给女学生汪可越带来的伤害，使齐竞此后陷入了漫长的痛苦和自责之中。