【快讯】展现名家治艺风采

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最近出版的《杜近芳口述实录》一书记录了京剧表演艺术家杜近芳的艺术人生。 杜近芳生于乱世，在位时间长，盛世。 她在身上徘徊，与戏剧结缘，被卖给封建的掌柜，固执的提出首先要向名师王瑶卿学习戏剧，并愿意与之同行。 新中国成立后，她与王瑶勋爵、梅兰芳两位大师和马少波各划一根火柴，烧毁了人贩子。 新出生的她进入中国京剧院，和李少春、袁世海、叶盛兰等京剧名家一起整理古戏，创作新戏，发表京剧经典作品。 杜近芳的代表剧目不仅有属于青衣、花衣的《白蛇传》、《谢瑶环》、《玉簪记》，还有属于刀马旦的《佘赛花村》、《西厢记》、《林毛女》

在新中国正处于百业待兴时期，她为了大众热情地演出，参加义务劳动。 战争点燃鸭绿江畔时，她积极去抗美援朝前线慰问演出。 在中法建交、中古建交等重要时刻，她作为文化使者，用艺术增进了中国人民与世界各国人民的友谊，向世界宣传了京剧。

全书不仅讲述了杜近芳波澜万丈的人生，而且总结和提炼了其艺术理念和艺术经验。 在学艺过程中，她守护着恩师王瑶爵士的箴言学源，学流追溯到源头。 什么是学源？ 其一，学习京剧的地道，必须基础扎实。 梅兰芳意图让她更接近芳，体现了近而不像，学我者生，我者死的理念。 另外，她在程砚秋学习青衣唱法，在荀慧生、连泉学习花旦表演，在阎世善、李金鸿学习武旦妙手&hellip。 &hellip； 不管学什么，她都是合法的。 其二，学习艺术的源头，从生活中学习。 她注重推测戏剧的情理，注重人物塑造，在作为生活来源的活水中探索艺术的真谛。

全书的要点总结了杜近芳的人物塑造、编程用等创造经验。 她强调，看到人物心理抓住人物灵魂是戏剧的核心。 这不能读习文、学史、理论，必须做戏剧以外的工作。 例如，《白蛇传》中强调白素贞身上的真、善、美，赋予人物新的内涵，展现出明丽的风貌。

充分利用 计划塑造新形象，为人物服务，是杜近芳的另一重要艺术经历。 同样是女性男装，她打造的祝英台高雅秀美，谢瑶环富有英气，前者穿着男人的皱纹飘逸，后者穿着男人的蟒蛇稳健，塑造了舞台的新形象。 《玉簪记》中妙龄少女陈妙常、《红色娘子军》中巾帼英雄吴清华也具有打动人心的感染力。 她用感情来激活节目，用节目营造戏剧氛围，用体美来表达丰富的戏曲内涵。 她善于发掘角色所处的情况，体验角色出生的心情。 看了松山芭蕾舞团出演的《白毛女》，她制作了十天的京剧《白毛女》。 她用跳跃、清朗的南梆子调侃，为朴实清丽的喜儿开场。 喜儿逃离黄世仁家时，她用苍凉、高亢的高拨子的声音表达了人物内心的紧张和愤怒。 孩子躲在深山里时，她用苍凉悲伤的反二黄的歌嘴表现出悲伤的痛苦和耐心。 杜近芳声型清脆、清晰、不拙、甜美不媚、咬字押韵力度大、清晰度高，用歌曲语调塑造了喜婴鲜明的声乐形象。

在《杜近芳口述实录》附录中，第一篇是她的《京剧的传承追溯了源流》一文。 从这个文案中，我们可以进一步看到杜近芳以如何塑造人物为艺术追求，如何为塑造人物精选程序，将程序化，创造新的程序。 杜近芳说:我的一生，戏唱得不够好，下一代还会唱戏。 这是艺术家从心底发出的声音。 现在，翟之年的她还在磨练自己的代表作，依然在努力完善自己的作品。 《杜近芳口述实录》向我们展示了艺术家勾结一生的治艺精神。 这是对当今艺术创作的滋养、财富和启发。

(作者是中国戏曲学院原副院长)

:郭成