【快讯】木偶剧怎么融入当代舞台

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制图:蔡华伟

对话者:李延年(中国木偶皮影艺术学会会长、国际木偶联合会中国中心主席)

王景贤(泉州木偶剧团艺术导演、国家一级编剧)

戴荣华(扬州木偶剧团团长)

周飞亚(本报记者)

要说偶像剧，人们的形象可能千差万别。 有人认为是古老精妙的非遗艺，也有人认为是夸张生动的童话剧。 眼前浮现的是一棵小小的长树小人，也有人想到像马一样巨大的东西&hellip； &hellip；

木偶剧是世界范围内流行的舞台艺术，国际木偶联的成立时间比国际戏剧协会还早。 中国娃娃的表演是以前传下来的，至今为止娃娃的品种也不少。 随着时代的变迁，人们关于木偶剧的观念发生了什么样的变化？ 古来流传的艺术是如何融入现代舞台的？ 木偶剧团的生存状况怎么样呢

木偶剧不是儿童剧，也可以表现出深刻、成人化的复制品

记者:很多人认为木偶剧只能给孩子看，但现在中国的大部分木偶剧也确实是给孩子看的。 你怎么看待这个现象？

李延年:虽然把木偶剧定为儿童剧，但实际上是误读。 从以前流传下来，偶像剧被称为百戏之祖，有2000多年的历史，当时老百姓主流的娱乐活动是人偶皮影，结婚结婚结婚、满月、老人生日庆祝、庙会&hellip。 &hellip； 我在演木偶剧。 现实中，给孩子看的木偶剧也只是其中的一部分。 好的木偶剧应该又老又咸。 它有更大的开拓空间，必须为制作更深刻的作品而努力。

戴荣华:这是人偶的表演方法、造型艺术等要素造成的。 另外，国内儿童文化活动市场诉求比较大，剧团在这方面有很大的快速发展空间。 我们组在剧目的编辑中以612岁儿童的观众为主体，考虑到有父母的陪伴，尽量让父母看到和启发。

王景贤:木偶戏确实有点亲子剧的属性，特别适合父母带孩子看。 娃娃是人的模仿，就像人的非人，这成为了诉诸想象的艺术，对孩子更有吸引力。 但是，我们组演的儿童偶像剧很少。 制作什么样的新戏，首要的是考虑剧团的迅速发展。 比如制作《钦差大臣》，就是因为我们组的剧目中缺少纯粹的喜剧，填补空缺，提高传承水平。 同样，因为没有演过大悲剧，后来创作了《赵氏孤儿》。 这两出戏表明偶像剧也很深刻，能表现出成人化的文案。

首先要加强自己剧种的特色，然后再来海纳百川

记者:人类对木偶剧的操作是木偶剧的艺术本体，但随着木偶剧的流行，该本体在木偶剧中所占的比例会受到一定的影响。 这是本体退化还是形式创新？ 例如，在几年前备受瞩目的《战马》中，人偶是其中心亮点，但至少有一半是戏剧。 你觉得这样的剧怎么样？ 这有可能成为中国木偶剧的迅速发展方向吗？

李延年:首先明确什么是人偶。 现在的木偶剧，首先引入了国外流行的表演方法，演员戴着布罩，戴着虎皮装扮成人偶。 从木偶剧团的角度来看，这是为了简化表演的投机。 这样的木偶剧我们不提倡。