【快讯】戏曲“线上见” 以前传下来别样美

本篇文章1328字，读完约3分钟

疫情期间，各地剧场停止营业，不少戏曲院团和戏曲名家纷纷将艺术活动搬到网上。 例如，在前几天举行的东方之韵戏曲展览会上，北京、昆、沪、越、淮、评等剧种连续5天进行网络直播，吸引了众多年轻观众，一时成为流量担当。

在网红层出不穷的今天，戏曲从事网络直播，走在网红的道路上，成为流量担当，让年轻人赏心悦目，自然令人高兴。 事实上，戏曲直播并不是新的。 数据显示，年上半年，仅快手平台新增戏曲类视频就有290多万部，覆盖戏曲剧种168种。 但是，新冠引发肺炎疫情的暴发让以前流传的戏曲人意识到，接受新的传播方法更为紧迫。

这几年，如何传承自古流传的文化一直是个难题。 特别是从以前流传下来的戏曲，长期以来基本上都是老年人的料理，为了让年轻人喜欢这道菜，必须改变戏曲的样子。 因此，一点点的戏曲人必须把戏曲和相声、流行音乐、音乐会、话剧等结合起来，或者和其他艺术形式跨界玩耍。 如果能宣传戏曲的话，什么新花样都可以玩。 说实话，这可能是戏曲乱炖。 虽然精神是嘉，但观众并不一定买账。 有舆论，甚至认为谄媚很少取悦年轻人。

但戏曲+直播不同。 直播有头有尾的戏曲公演，或者直播中如何向网民发声练习，或者跳刀造枪等等，都呈现出戏曲艺术本身，并不能衬托戏曲。 戏曲无论多么热衷于吸引年轻人的心，也不要过分粗俗和追求。 否则，给年轻观众的只有皮毛，艺术本身容易被忽视。 而且，戏曲直播不同于剧场单向传播，对年轻人来说，看戏曲直播满足了他们网络交流的诉求，以弹幕的形式叫云。 平台可以向表演者传达年轻人的反馈，让完整的作品继续下去。

戏曲是角儿的艺术，艺术行中的角儿是电影领域的明星。 年轻人普遍有偶像情结。 在现代社会，必须培养足够多的戏曲偶像来振兴以前流传下来的戏曲。 戏曲在线上看的重大意义在于降低观众欣赏戏曲的门槛，扩大戏曲在现代社会的辨识度，受到戏曲的青睐，为年轻人培养新的偶像。 比如京剧余派老生第四代传人，70后王佩瑜近年来上了直播、弹幕、综艺，用年轻人能理解的方式传京剧，收获了大量粉丝，成为了影响巨大的戏曲明星。 并不独特。 3月29日晚，中国戏剧家协会副主席、河南豫剧院院长李树建举办了自己戏曲生涯的第一次网络直播。 观看直播瞬间的顾客人数最高为13.8万人，累计达到156.7万人，有2、3万人从头看到尾。 利用网络直播，这部戏曲界的老戏骨在年轻人眼里成了新的网红。

无论在线还是离线，戏曲演出成功的关键仍然是表演本身，而文案仍然是王。 而且，艺术和技术并不密切相关。 网络直播的介入，无疑会对以前流传下来的戏曲从文案到形式产生影响。 在直播妙招越来越熟练的时候，网络语言越来越流利的时候，以前戏曲的主题素材、文案、表演程序等如何适应互联网化的审美，如何接近现代人的生活，对戏曲偶像来说是更大的挑战。

在线看的戏曲格外优美。 疫情期间戏曲直播取得的成绩，让我认识到以前流传下来的戏曲也有流量潜力。 用略尝直播甜头的戏曲人的话来说，在戏曲线上看，绝不是疫情之下的权宜之策，时代迅猛发展之势，戏曲拥抱网络的是未来，拥抱得早，受益得早。 有理由相信，戏曲这种古老的酒，一旦利用网络平台，一定会走出深巷，散发出另一种香气。

(作者:何勇海，媒体评论家)

李志